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On the pieces writings |
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Italian
Der Frauentanz
The
lawful aspiration of women to reach an equal social standing with men, induced
female universeto adopt a series of characteristcs that, during the past, were
prerogative of male sphere: if this way allowed partial conquests, not always
the reference to the other sex was of use to the personal growth, throwing women
into a vortical dance in which bearings are precariously stable.
The
discernment, between those male qualities useful and necessary to one's
emancipation (Animus) and some virile
aspects whose nature is so arrogant as gratuitous, dimmed, lucky not always,
female peculiarities of fair derivation (Anima)
not incompatible with the aim longed for and not yet completely reached.
The
contraposition Animus-Anima, at the
basis of Mozart's themes choice, led to the individualization of two tematic
areas that instil a dialectic principle to the composition: two country-dances, Il
trionfo delle donne and Les filles
malicieuses, lay snare for and enfeeble the vital breath of two lieder, Abendempfindung an Laura and Die
Zufriedenheit ("Wie sanft, wie ruhig"); cyclic and insistent
return of themes on themselves -the whirl of dance - allows a slow, gradal and
inexorable definition of their structure, involving thr composer to leave every
refractory position and to release his own convinctions by the melodic lines of
some meaningful verse of Così fan tutte:
final redemtion - notwithstanding impulsive expressions of distressing defeat (Donne
mie, la fate a tanti...) - is manifested by themes mentioned cronology (from
arioso Tutti accusan le donne), privileging, like conclusion of the
comments, an apologetic position (...ed io
le scuso) of a rich of snares choice - but not for this reason reversible or
renounceble - and a spur to the conquest not of a levelling and anonimous
equality between Animus and Anima,
but of a more satisfying joint diversity.
Der Frauentanz
La
legittima aspirazione della donna a raggiungere una posizione sociale paritetica
all'uomo, ha indotto l'universo femminile ad adottare una serie di
caratteristiche che, in passato, erano prerogativa della sfera maschile: se
questo itinerario ha permesso parziali conquiste, non sempre il riferimento
all'altrui sesso ha giovato alla crescita personale, proiettando la donna in una
vorticosa danza al cui interno l'orientamento è di precaria stabilità.
Il
discernimento fra quelle qualità maschili utili e necessarie alla propria
emancipazione (Animus) e alcuni aspetti virili la cui natura è tanto arrogante
quanto gratuita ha, per fortuna non sempre, offuscato peculiarità femminili di
gentile derivazione (Anima) non
incompatibili con l'obiettivo agognato e non ancora completamente raggiunto.
La
contrapposizione Animus-Anima, alla base della scelta dei temi mozartiani, ha portato
all'individuazione di due regioni tematiche che infondono un principio
dialettico alla composizione: due contraddanze, Il trionfo delle donne e Les
filles malicieuses, insidiano e indeboliscono il respiro vitale di due
lieder, Abendempfindung an Laura e Die
Zufriedenheit ("Wie sanft, wie ruhig"); il ritorno ciclico e
insistente dei temi su se stessi - il vortice della danza - permette una lenta,
graduale e inesorabile definizione della loro struttura, coinvolgendo inoltre il
compositore ad abbandonare ogni posizione refrattaria e a liberare le proprie
convinzioni attraverso le linee melodiche di alcuni versi significativi di Così
fan tutte: il riscatto definitivo - nonostante impulsive esternazioni di
angosciosa sconfitta (Donne mie, la fate a
tanti...) - viene manifestato dalla cronologia dei temi citati (dall'arioso Tutti
accusan le donne), privilegiando, a conclusione dei commenti, una posizione
apologetica (...ed io le scuso) di una
scelta ricca di insidie - ma non per questo reversibile o rinunciabile - e uno
stimolo alla conquista non di una parità livellatrice e anonima fra Animus e Anima, ma di una
diversità paritetica maggiormente appagante.